Nosotros nos escribimos con Lukas Kendall, el encargado que llevó a cabo el proceso de remasterización, que tembién dirige la revista Film Score Monthly, y le preguntamos sobre su trabajo y su visión sobre el mundo de la música de James Bond.

	Lukas Kendall (derecha) trabaja con Michael McDonald (derecha), remasterizando los temas de Bond.

¿Cómo surgió la idea de remasterizar las bandas sonoras de Bond y cómo fue que se contactaron con vos?

Ocurrió hace unos cuantos años, así que me olvidé de lo que courrió exactamente. Siendo un fan, siempre quise las bandas sonoras de Bond expandidas y supe que las cintas maestras estaban en algún lugar en el depósito de EMI en Abbey Road, Londres. Yo tenía contactos en MGM en ese momento (por otros trabajos que realicé) y me enteré que estaban hablando con EMI para relanzar las bandas de sonido de Bond. Acosé a MGM para que me presentaran con la gente de EMI, y después le supliqué a EMI que me dejaran producir las ediciones expandidas hasta que aceptaron... Prometí que solo usaría el dinero que ellos ya habían asignado para los films (para relanzar los LPs como eran), por lo que la operación no implicó gasto alguno (aunque probablemente les tomó más tiempo del que esperaban con las transiciones de las cintas, por lo que fue muy gentil de su parte). Pasó todo muy rápido y para cuando los CDs salieron, ¡mis dos contactos en EMI dejaron la compañía! Pero estoy agradecido por la oportunidad que me dieron.

¿Cuál fue el proceso necesario para remasterizar los albums y cuál fue el más complejo de remasterizar?

Esto requiere una explicación larga, pero, para resumir: 1) Teníamos las cintas maestras en Inglaterra transferidas en un disco rígido. 2) Busqué pista por pista los compaces, los ordené adecuadamente, me aseguré de que hacíamos lo correcto, etc. 3) Mi ingeniero de mezcla, Michael McDonald de Private Island Trax realizó nuevos remixs, basándose en los álbums viejos. 4) Mis ingenieros de masterización, Doug Schwartz y Mulholland Music hicieron los masters digitales finales que fueron enviados a EMI para ser manufacturados. El título más difícil fue Operación Trueno, porque faltaba mucha música del final del film, y la encontramos a último minuto (y no en la mejor calidad) -- también, el score era tan largo que tuve que decidir que incluir y que no, ¡Y odio hacer esas elecciones!

¿Cuál es tu compositor Bond favorito y por qué?

John Barry es el principio y el fin de la conversación para mí, porque su estilo es tan distintivo y melódico. Es como comparar manzanas con asfalto. Me gustan los otros compositores en otros contextos, pero para Bond sólo quiero a John Barry. Ninguno de los otros compositores, creo, entendieron realmente que las películas de Bond se tratan de estilo y ambiente, no de acción. Cuando Barry musicaliza una escena de acción, el no le pone música a la acción en sí, sino a "la idea" de acción. ¡Es difícil de explicar! El resultado es más que ordenado; es todo acerca de la diversión que uno tiene.


¿Cuál es tu opinión sobre David Arnold y qué consejo le darías para musicalizar Bond 23?

Creo que David Arnold está haciendo un extraordinario trabajo mezclando los precedentes de Barry con las demandas modernas de una mega colosal película de acción. Dicho sea de paso, no disfruto la música que resulta de esas demandas modernas -- es demasiado pesada para la acción y el suspenso para mí. David ciertamente no necesita mi consejo para componer Bond 23 ni nada más; tiene una carrera magnífica y las pocas veces que me encontré con él se comportó de manera muy inteligente y amable.

¿Porqué no pudieron remasterizar y expandir Licencia para Matar? ¿Hablaron con MCA para trabajar con el soundtrack?

A Licencia para Matar lo controla Universal Music (el nombre actual de MCA) y no fue parte del trato entre MGM y EMI que terminó en las ediciones expandidas. No tengo contactos en Universal para trabajar con el título.



En Internet, existen versiones completas con el soundtrack entero de Moonraker. ¿Por qué no pudieron extender la música de este film y de otros que están incompletos, como El Hombre del Revólver de Oro, La Espía que me Amó, Octopussy, etc.?

Había poco dinero y tiempo y le recomendé a EMI que los álbums históricamente más importantes (en mi opinión) -- los de los films de Barry y Connery -- se hicieran primero. Quisimos hacer El Hombre del Revólver de Oro, pero se nos acabó el dinero y el tiempo. No sé si hay cintas maestras en buen estado para hacer otros films de Roger Moore. Cuidado con las "versiones completas" que pululan por Internet; a veces se trata simplemente de los canales surround de un DVD que empobrecen el audio. Moonraker fue grabado en Paris y no sé donde fueron a parar las cintas maestras.

¿Más allá de Bond, cuáles son tus bandas de sonido favoritas y los compositores de cine que más admirás?

Mis compositores favoritos incluyen a Ennio Morricone, Bernard Herrmann, John Barry, John Williams y Jerry Goldsmith -- ¡y una docena más! Trabajé con música de películas por 20 años y produce unos cientos de CDs de bandas sonoras, así que no me hagas elegir mis favoritos, ¡es muy difícil!

Desde Bondcollection agradecemos a Lukas por su colaboración y los invitamos a visitar el sitio de su revista, www.filmscoremonthly.com .

Nicolás Suszczyk